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āHe vivido por los ojos y eso solo se tornĆ³ abarcanteā.
Alejandro Otero, Papeles biogrƔficos
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El protagonismo de Alejandro Otero en la vida artĆstica e intelectual de Venezuela hace de su legado, en obra y pensamiento, uno de los aportes de mayor trascendencia al arte del Siglo XX, en Homenaje al siglo XXI.
Alejandro Otero nace en El Manteco, poblado del corazĆ³n de la Guayana venezolana, el 7 de marzo de 1921. Un cielo sin par sobre la tierra rojiza de sabanas infinitas surcadas de torrentes y cascadas, el arrojo de los rĆos CaronĆ y Orinoco, un azul indescifrable y polifacĆ©ticas gemas, marcarĆan las indagaciones del artista en perpetuo asombro, con hondas raĆces en esa fulgurante naturaleza.
En 1945, egresa de la Escuela de Artes PlĆ”sticas y Artes Aplicadas de Caracas, va a Paris a continuar su formaciĆ³n. La percepciĆ³n de la estructura esencial de objetos domĆ©sticos -cacerolas, potes, candelabros- da origen a sus Cafeteras. Estas se resumen en las LĆneas inclinadas.Ā Ā Trabaja en collages y una serie de ensayos de vibraciones visuales y estructuras espaciales, los Ortogonales, elaborados con tiras de papel coloreado entretejidas. AsĆ consolida su lenguaje abstracto.
Contribuye con murales, fachadas y vitrales para el proyecto de Villanueva de la Universidad Central de Venezuela, realizadas igualmente para otros edificios y residencias de la capital venezolana. Su obra comprende diversas series, como Coloritmos, Relieves Blancos, Monocromos, ensamblajes de objetos, materiales diversos y cartas sobre madera o postigos antiguos; collages, Papeles coloreados, Tablones, ademƔs de dibujos y estampas en diversas tƩcnicas.
En 1967 concibe 15 esculturas a escala cĆvica para la Zona FeĆ©rica, homenaje a Caracas cuatricentenaria, de las cuales realiza 7: Vertical vibrante oro y plata, Vertical sonovibrĆ”til, Integral vibrante, Noria hidrocromĆ”tica, Torre acuĆ”tica y Rotor, y en colaboraciĆ³n con Mercedes Pardo, Los Cerritos.
En 1977 instala la monumental escultura Delta Solar frente al Museo del Aire y del Espacio en Washington D.C. Representa a Venezuela en la Bienal de Venecia (1982), con maquetas para esculturas a escala cĆvica y dos a escala urbana: Abra Solar y Aguja Solar.Ā La mayor y mĆ”s importante retrospectiva de Alejandro Otero, en el Museo de Arte ContemporĆ”neo de Caracas, reĆŗne 763 importantes obras de 1939 a 1985.
Alejandro Otero fallece en Caracas, el 13 de agosto de 1990. Destaca por su obra mĆŗltiple como pintor, escultor, dibujante, vitralista, esmaltista, grabador, serigrafista o muralista, al tiempo que escritor, crĆtico, teĆ³rico, docente y analista de arte.
Pintura

Ćleos
Como estudiante, Otero pone en prĆ”ctica las enseƱanzas impartidas por sus maestros bajo los preceptos acadĆ©micos vigentes. El Impresionismo, CĆ©zanne y el Cubismo son referencias conocidas en la escena local y esta concepciĆ³n de la pintura permea la obra del joven pintor, quien compone observando el orden o estructura que subyace en la realidad sin intentar reproducirla. En esta etapa el autorretrato, el desnudo y sobre todo el paisaje serĆ”n sus temas predilectos.

Ducos
DespuĆ©s de trabajar durante cinco aƱos en varios proyectos aplicados a la arquitectura Otero retorna a la pintura, reconduciendo al espacio domĆ©stico las investigaciones que desplegaba a escala urbana. Ha asimilado y transformado el legado de las Vanguardias y su comprensiĆ³n del vĆnculo entre espacio, forma, color y composiciĆ³n rĆtmica para producir una geometrĆa latinoamericana, mĆ”s emparentada a la intrincada realidad del trĆ³pico que al racionalismo europeo. Los primeros tanteos en este sentido se expresan en las Horizontales activas, todavĆa subsidiarias del muralismo pero significativas como traslaciĆ³n de los problemas abordados en la arquitectura al espacio pictĆ³rico.
Artes grĆficas

Monotipos
En la obra grĆ”fica de Otero se aprecia una intenciĆ³n exploratoria y de experimentaciĆ³n que no deja de lado las exigencias formales del oficio. Aunque menos conocida que su pintura o escultura, su incursiĆ³n en este lenguaje tambiĆ©n es importante y se extiende en el tiempo como un recurso vĆ”lido para dar forma a diversos proyectos y bĆŗsquedas.

Grabados
Como gran observador y analista de la realidad que le circundaba Otero tambiĆ©n fue capaz de mirarse a sĆ mismo y escudriƱar objetivamente dentro de su propia obra. Es asĆ como realiza una serie de grabados de autorretratos en los que se aprecia tanto la carga psicolĆ³gica y exploratoria del hombre auto reflexivo, como la maestrĆa del dibujante que convierte el trazo del carboncillo y la tinta sobre papel a los surcos del buril sobre la plancha metĆ”lica, capturando las atmosferas y sinuosidades del dibujo ahora enriquecidas por las cualidades propias de este tipo de estampa.

SerigrafĆas
La serigrafĆa es otro medio que le permite profundizar en indagaciones y conceptos trabajados en su pintura y escultura, donde la estructura modular es la base de un amplio campo de variaciones compositivas. Esto se evidencia en las Rejillas, serie en la cual explora las vibraciones rĆtmicas que se producen por medio de una persiana de aberturas verticales sobre un fondo de color, o varias de estas superpuestas y levemente desplazadas una sobre la otra, utilizando una gama cromĆ”tica muy amplia que va desde los naranjas, rojos o negros, hasta los rosados, dorados o platas, sin prejuicio alguno. Esta tĆ©cnica es elegida tambiĆ©n para reproducir obras pictĆ³ricas claves, como Cafetera marrĆ³n, Cafetera azul, y algunos Tablones, tanto sobre papel como en seda, en un intento de hacer la obra accesible a un pĆŗblico mĆ”s amplio.
Escultura

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Dibujos

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